00年代的想象力下的京阿尼日常谱系（try......(心虚)）

从2000年到现在，在宇野常宽所说的决断的大逃杀开始的时间，空气系动画开始萌芽，若以京阿尼为谱系
凉宫春日是永无止境的日常
幸运星是封闭的日常
日常是行动开始连接的日常
City是开始漏气的日常
空气系动画如其名，以日常为推动剧情的如同空气的动画。其中满溢的空气如同薯片包装里的氮气一般，防止着动画的“腐败”，如同封闭的箱庭一般，内部的人物像是天生的共同体般，“战斗”在之类动画中缺失着，如死亡笔记，反叛的鲁鲁修的决断大逃杀，视乎也被隔绝在这个箱庭之外。
但放大其视野，此类箱庭或许本就是决断者的叙事邻域。
凉宫春日所维持的日常或许便是决断的日常，以春日在校园中探寻外星人，未来人，超能力者的目标展开，却沉溺于不断刻画校园中不断重复的日常。作为春日所寻找的这些特殊个体（决断的相信），从开始便围绕在其身边，以监控着作为神明的春日，而其本人却对此耗不自知，而在实际中成为日常的维护者，亦如永无止境的八月，像是对福星小子的继承。在此，决断者放弃了小叙事的大逃杀，而看见了于日常中的价值。但沉溺其中却也如永无止境的八月，是静止的日常，而其中生命力的流动却也需要阿虚（他者）的注视，在宇野中，这也是世界系战斗美少女的调换与弱化。但此时决断者（春日）已经注视到埋藏在日常中的叙事，而非大叙事解构下的叙事竞争。但却似乎停滞在叙事无法构建的母性温柔乡中。
而紧随其后的幸运星，在此之中剥离了“春日”（决断者），人人都成为了这个箱庭中的本身生存的一员，而并非由其中任意一位构筑/决定了该箱庭，各自按自己的“设定”在其中生活着（角色扮演），如同泉此方在打工时所说“设定就是这样”，与此也可确定下该箱庭的静止，因为“这都是设定”，而设定是决定的，及幸运星任然是被决断的，而此时，在箱庭的内部并不存在决断的神明（春日），与此被隐藏起来的决断者，便是作品的观众。如东浩纪《动物化的后现代》中所言的数据库消费，幸运星中的角色因其设定的“萌”属性而被消费着，而观众则作为决断者对其中的叙事挑选着。因而角色的成长是不被需要的，数据库消费的需求则只需再添入新的角色作为代替就好，成为一个只近不出的封闭的日常。氮气在此充满了整个箱庭，成为一颗水晶球般，被静止的观望，而其中的决断者（选择者/观众），则可以毫无负担的逃入其中的温馨与琐碎，亦如TV版新世纪福音战士的碇真嗣，成为拒绝的家里蹲，在此发现的并不是日常中的叙事/“物语”（整体世界并未运行/行动），而是“是什么”的“物”。其确实于封闭的“羊水”中可以逃避大逃杀，但于此箱庭外的世界却亦无法停止流动，决断的暴力任在角色中漫溢，对“萌”元素的消费，即在决断的大众中，无法明了决断的叙事运行（教徒），提供一份安全的客体以自我满足。
于此到了00年代之后，正如其名“日常”，日常讲述的也是于箱庭中活动的少女，但与上不同的是，日常中明显分明了两个对象（叙事），其一是以美绪，麻衣，祐子为主的日常校园，另一方则是以博士，名乃，版本为主的非日常校外，随着剧情的推进，非日常的一方开始向日常靠近，不同的叙事开始融合，决断者间开始交流，这明显区分了以往的作品。当非日常开始融入日常，被当作区别/担心（刺），即名乃的“发条“，并为引发“暴力”（排斥），而是作为剧情推动（好奇）的钥匙，而开启了日常中非日常的一面（物语的发生）。如同承接了EVA剧场（AIR）中明日香对碇真嗣“真恶心”的拒绝，小叙事/决断者间如刺猬般彼此无法接近的尖刺，在此时变成了温柔的玩具，交流并非成为不可能，不同的叙事间任可被连接。日常在此并非是封闭的。但此时的连接/融合对象却还定格在“非日常”中，即某种超越性想象对下的兼容，也是对上的渴求，一种原发的大叙事可能。而其脆弱或许也如同坂本的围巾一般被外来的乌鸦带走，市区沟通的可能。但亦如其早早出现的“我们一日日所度过的日常，实际上可能是接连不断的奇迹”。日常确实在向日常中寻找物语，并坚信，其中人物随也像幸运星中被消费着“萌”元素，但日常中的“物语”也确实发挥中功效，使“成熟”的愿望得到实现，着并非如幸运星中确定的“完满”，“失恋“确乎对美绪起着改变作用，中之条也确乎变成了秃之条，日常在此并非是静止的。其中的日常物语确实如同奇迹般动人心弦的演绎着。同时作为主角的三人组“事件的触发者”/“逗比/憨憨搞笑女”祐子，“对其的反应/吐槽/搞怪“美绪，以及接受和解决者/安静大魔王麻衣（多边兽2公式），即引发日常物语-对物语反应-物语成立的三角公式，如自循环般开始流动，开始意义的创造，而同时作为三位少女，确实避免了“性”暴力的生成，区别于这种欲求，能够成为此种“健康“的“模拟家庭”。而作为非日常的“发条”同时可以指向“个性”的留存，在结局中名乃拒绝了博士为她替换为可隐藏起来的小发条，如同拒绝人类补完的碇真嗣，接受叙事的偏差，并尝试交流以弥合，像是对日常最美好的祝愿。但这一切任然是在“博士”这位超越性的存在（即幼儿的全知），使得连猫（坂本）都可以交流，打破了“日常”的真实，成为某种虚幻与期待，也是对空气中的行动最美好的祝愿。
到了今年的city中，在京阿尼遭遇决断的火灾后，其所制作的“日常“由究竟如何。选择的仍是《日常》同作者的《city》，继承了日常中的神人三角系，主角任是此类的三角系，但city却将其拓展到了到了整个城市：足球队，老年三人组，玩伴组，卖酒屋，校园组等等，甚至扩展到了神奇动物组。但他们都生活在这同一个city中，不同的小叙事在这座城市活动着，对《日常》中的两组叙事在此拓展。”大逃杀“（形式）当然发生，不同群体间在一次障碍赛中开始了比拼，而结果是以”游戏“为态度的玩伴二人组活得了胜利，而所有以奖品（小叙事的统一）为目的的大家却都以失败告终，同样以帮助为目的的姐妹二人组也得等到了她们的胜利。在此我们或许就已经能看到作者的态度，对”游戏的人“以及“帮助的人”的肯定与期许。而此在第五集中的表达达到了顶点，city中的所有人在被大小姐以“表彰”之名剧集到自己的庭院之中，不同的群体在同一屏幕的蒙太奇中各自行事，却在最后如雨滴汇入江河般，不同的群体（小叙事）融汇到了一个画面中（整体叙事），在此时不同的群体（小叙事）得以弥合成为一个整体，而大小姐如同“大他者的主人能指”般以“表彰”（行善）为由将各个片段（小叙事）进行缝补，形成一个整体（伪大叙事）。成为一个大的“决断者”，但这个决断是否是不假思索？我想在第五集的片尾彩蛋中便给出了回答，哪怕经历否定与毁坏（决断的大火）却仍被修复，同时这种修复并非完全超越性的（大佛的重建失败）但却仍是肯定的，亦如我们再也无法回到过去的大叙事中，但如今的重构却也是值得肯定的（必然性），同时值得注意的是这种重构是建立在毁坏的以前的（对往日的承认），即是京阿尼被火燃烧的事件，亦是战败日本的历史，只有以承认再可以开启新叙事，而非后退，逃进臃肿的母性敌托邦，以此的叙事才能是踏在坚实的土地，而非幻想以十二岁的幼稚获得成熟。而到达此种小叙事融合的方式，或许便是早早进入塔中，在横板通关游戏下到达的南云他们。因“行善”而被邀请入塔的南云他们，在游戏时亦完全没有遇到真正“阻碍”。不同的叙事间凭借“游戏”的形式得以相和。此种“游戏“的态度或许便是建立其中的桥梁，正如死亡搁浅中的”游戏“。同时，值得关注的是未以平时身份出现的博士（”群众中的坏人“/单一的决断者）也是在换装后与群体一同到来。在此其对《日常》中的叙事得以补充以完善。但或许我们仍能看出其依旧在封闭的city中（臃肿的母系敌托邦），这样的“模拟家庭”任然在封闭的city之中。于此city中便有了空气系的“漏气空”，分别是南云的房租日期，新仓的项链，好友分别，作品截稿/腰斩的时间，着都无疑为封闭的city施加着压力，而同时这些压力/漏气口并非都是作用于形式（轻音少女），而是真实的开始漏气，项链遗失又找到，腰斩又复刊，city中的人物随着“漏气“（叙事失效）与缝补（叙事回归），在city内成长着，而好友的离别，脱离city去往其他的漏气是无法被弥补的，哪怕是结尾的”时光机“（无敌）也只能传达思恋。在分别时由“拜拜”改为“再见”或许便是此段叙事的弥合吧。